La lecture d'une partition ancienne, manuscrite ou imprimée, peut paraître à prime abord déroutante. Toutefois, dès que certains repères sont retrouvés, la partition ancienne se lit sans peine et se laisse découvrir vierge de toute interprétation d’un arrangeur ou d’un éditeur moderne. Elle devient alors un trésor fabuleux, source de découvertes !!

• Les différentes clés
  A l'époque de Lully 8 clés différentes étaient utilisées. Il est ainsi très aisé de savoir à qui, dans les voix ou dans l'orchestre, est destiné la partition.
  Les voix
  sol2 : dessus (soprano)
  ut1 : bas-dessus ou second dessus (mezzo-soprano)
  ut2 : petite haute-contre
  ut3 : haute-contre
  ut4 : taille (ténor)
  fa3 : basse-taille (baryton)
  fa4 : basse
  
  L'orchestre
  sol1 : dessus
  sol2 : cor et main droite des instruments à clavier
  ut1 : haute-contre
  ut2 : taille
  ut3 : quinte
  fa4 : basse
  
  Exemple des clés :
  
  (sol1 & 2, ut1 à 4, fa3 & 4)
  Les clés selon Etienne Loulié :
  

• Les notes et les silences
  Les différentes figures de notes et de silences selon Etienne Loulié :
  
  
• Les altérations
  On retrouve, bien sûr, les 3 altérations que nous connaissons encore aujourd'hui, le dièse ayant une forme un peu différente.
  
  
  Le bécarre n'est pas employé systématiquement et est souvent remplacé par un dièse.
  
  C'est le cas dans cet exemple : il y a un sib à la clé, le si entouré en rouge devrait être précédée d'un bécarre, mais c'est le dièse qui est utilisé.
  
  Les altérations à la clé sont doublées à l'octave si celà est possible.
  
  
  Dans certains cas, souvent dans les manuscrits, les altérations peuvent se retrouver en dessous ou au-dessus des notes. Mais attention, il ne faut pas confondre avec le chiffrage de la basse continue.
  
  
  Lully ne s'aventure pas encore, comme ses contemporains, pour des raisions «techniques» dans les tonalités. Il se limite à des tonalités à deux, trois altérations.
  
  
• Les reprises
  Il y a différents signes de reprise :
  
  - la barre de reprise simple (dans les manuscrit elle sert aussi de double barre !). Loulié l'appelle la «grande reprise».
  
  
  - la barre de reprise avec mesure de première et de seconde fois :
  
  
  - un signe qui peut être l'équivalent de l'Al Segno moderne, appellé par Loulié «petite reprise», qui peut fonctionner par paire, ou être associé à la grande reprise :
  ici rencontré la premièreme fois : l'endroit où l'on reprendra
  ici rencontré pour la deuxième fois (dans ce cas le signe est même associé à une barre de reprise)
  dans les manuscrits de l'atelier de Philidor, la petite reprise à la forne d'un al segno.
  
• Le guidon
  En fin de ligne, il y a un signe, le guidon, qui peut être précédé d'une altération et qui indique la première note de la ligne suivante ou pour une reprise, la note de la reprise.
  
  
• Les ornements
  Seuls les tremblements sont notés au moyen d'un t ou d'un +, vous trouverez tous les détails sur la page interprétation.
  
  
• Les indications en «texte»
  Certaines indication de tempo ou de mouvement sont indiqués (en français ancien), vous les retrouverez sur la page consacrée aux tempi.
  
  Il faut pouvoir lire entre le signe de reprise et VIOLONS, le mot gay (gai)
  
  Mais il y a aussi des indications quant à l'orchestration :
  - dans les partitions imprimées, il y a systématiquement les indications Violons et Basse Continue. Mais lors de l'intervention spécifique d'un instrument ou d'un groupe d'instrument, celle-ci est spécifiée (hautbois, trompette, musette, flûte,...)
  
  
  - dans les partitions manuscrites, les indications sont quasi absentes. C'est le cas par exemple dans Xerxès (page 13 et 14) ou il y a une ligne de dessus et de basse supplémentaires, en dessous du système habituel. Ces lignes correspondent à une ligne de trompette et de timbales. La ligne de timbales est facilement identifiable par ses deux notes en quinte et donc la ligne de dessus ne peut-être qu'une ligne de trompette !
  
  Les indications «seul» et «tous» que l'ont retrouvent dans les partitions en édition moderne ne sont pas indiquées dans les partitions originelles.
  
  
• La basse continue
  La basse continue se retrouve sous la forme d'une basse chiffrée (les accords ne sont pas notés, mais chiffrés).
  
  
  Il serait possible de consacrer tout un site à la basse continue et sa réalisation, je me contenterai de vous quelques indications sur la page dédiée à la basse continue, et de vous conseiller l'ouvrage de Hermann KELLER - Schule des Generalbass-spiels - aux éditions Bärenreiter.
  

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